当观看完一部作品后,一定有不少感悟吧,这时候十分有必须要写一篇读后感了!这时候最关键的读后感不能忘了。那要怎么写好读后感呢?下面是小编为大家带来的读后感优秀范文,希望大家可以喜欢。
细雪读后感篇一
小说《细雪》的故事主线就是大阪芦屋望族四姐妹之三妹雪子的相亲故事,雪子由于各种原因年过三十依然未嫁。亲人好友为她一次又一次安排相亲,那个时候女子三十未出嫁是整个家族的耻辱,雪子的姐姐和姐夫为此煞费了苦心,也遭到了其他家族人员的压力。
《细雪》是日本唯美文学的典型代表,情节简单没有跌宕,结局也没有惊天动地。很多人说读不进去日本文学,其实日本文学的阅读难度很低,所有的故事都在细水长流中娓娓道来。
教科书里说小说的三大要素是人物、环境、情节,其实这三个要素都隐藏在琐碎片段的细节里面。通读《细雪》可以了解日本关西的风土人情,二姐幸子每年都要带雪子和妙子去京都观赏樱花,她们在书里观赏的路线,已经胜过任何旅游导向,我已经了解到天下的樱花日本最美,日本的樱花京都最美,京都的樱花神苑最美。
细雪读后感篇二
因为姐姐雪子的婚事没有着落,按照顺序来妹妹妙子也就迟迟不能嫁人,白白耽误了青春好年华。要不是因为这样也许妙子的结局不会那么悲惨,本来是最开朗能干、敢爱敢恨的一位新时代女性,最后却落得隐名埋名过日子的下场。最令人不耐烦的是本家大姐鹤子,明明提供不了什么实质性的帮助,却一味的用过时的教条阻碍、牵制两个未出嫁的妹妹,讨厌得要命。三妹雪子的个性也是让人不敢恭维,一天到晚模棱两可,对事对人没个明确态度,心里也是有主意的,就是不说,旁人全靠猜,挺累人的。最幸运的是二姐幸子,人美不说,还有最可爱的女儿,最有耐心的老公,唯一让她操心的就是两个妹妹的姻缘。
很细腻的描写,四姐妹不同的性格,不同的命运。大姐鹤子,传统的家庭主妇,以夫为天,相夫教子。二姐幸子,性格既保守又活泼,是那个时代所能容纳的性格。三姐雪子,性格内敛娴静,勤劳保守。四妹妙子,性格活泼,不受世俗约束,勇敢做自己。
最羡慕的是幸子,家庭美满幸福,丈夫贴心。然而最欣赏的性格是妙子,在封建礼教中敢于突破,做自己想做的事。雪子太过内敛,不善于表达自己的喜好,最终是不是造就自己的婚姻悲剧不得而知。
性格决定命运,生活中确实有很多真实的写照。兄弟姐妹,不同的性格,有不同的命运。四姐妹的性格,与她们所处的环境有很大关系。有多少因就有多少果,很多事的发生并不是一蹴而就的,都是一个循序渐进的过程。对待他人,多点体谅,多点宽容,世界会变得更加美好。
细雪读后感篇三
被吹捧太过的版本:信达雅里面可能只有最后一点强过别版,但也是仁者见仁。
看了三版,这版有很多人说是最好的版本。读之前期待挺大,所以不免很失望。
文风确实是三版里面最清丽的,但是读着读着发现了各种译误。和译者日文水平无关,是常识以及中文水平不过关。
两个例子:
1.第116页:说大姐和二姐“姐妹俩自出嫁以后”,然而这两姐妹都是招赘,而不是出嫁。对比一下,储版是这么译的:“至少姐妹俩结婚以后”。就像你不能对一个娶了妻子的男人说他是“上门”的一样,你也不能说一个招了上门女婿的女人“出嫁”。译者真该有些基本的风俗常识,或者翻译的时候不要这么粗枝大叶。可能作者是想体现复古的风格,但是要记住以前的人对于这些叫法可严谨多了。
2.竺版第157页:“好不容易登上二楼后,站在走廊里展望大海的野村,对于幸子夫妇好不容易上楼来不以为然......”
“不以为然”意为“不认为是正确的”。译者明显不解其意,因而误用了,缺乏最基本的文字素养。这里应该用“不以为意”。
对比储版:“立在走廊里展望大海的野村对于幸子夫妇的最后上楼全不介意”。
对比周版:“早已上来的野村,正站在走廊上眺望大海,对幸子的困苦视而不见”。
都说竺版译得最好,吹捧的也太过了!我不否认文风读着最舒服。比喻起来,竺版就像一道还算美味的菜肴,但是吃着吃着总是时不时发现有苍蝇(语病)!其它两版可能不怎么美味,但较准确。
翻译三诀“信达雅”,竺版雅是雅了,可是前两点就...
细雪读后感篇四
1940年代左右的日本,如同欧洲一样大家族势利都渐渐式微,莳冈家也不再船厂时代的辉煌,再加上时局动荡不定,这些凄惨而浓重的阴影在书中只是淡淡的,如同冬日阴沉的天气,恰似背景板一般,衬出细雪的宏大而细腻的美。读的时候,会好奇谷崎润一郎是如何隐去现实主义的气息,几近无杂志地呈现这细雪般的美的。并不刻意地营造戏剧冲突。
大姐鹤子和三个妹妹的裂隙,幸子和两个妹妹,雪子“阴郁”性格下的心理活动,妙子和奥畑以及社会的抗争,甚至所有人与当下时局强烈的化学反应都被隐去了。取而代之的是对景与物的描写,譬如樱花,服饰和舞蹈。对日常生活的描写,譬如赏樱花,烫头发。对故事的进展多采用白描,并不诸如过多的情绪,反之会更多描写同时期发生的比较愉悦谐趣的小事情,譬如给雪子相亲时夹杂捉萤火虫的趣事,这样就把时间线给撑起来了,但不至于沾染那么多狗血。
幸子的视角。小说是以第三视角展开的,而大多时候视角集中在幸子身上或者周边,像是幸子身边布置了多个机位。之所以选择幸子,首先是因为她是四姐妹间的连接者。再者就唯美主义的角度讲,她有种纤弱的美,感情细腻温婉但不似雪子那么扭捏,会令人怜爱和有更多共情。其次她是四个中最幸福的,虽然有小产的事情,但是丈夫是特别爱她的关照她的,女儿悦子也聪颖懂事。再则家境虽不如船厂时代,但是也慢慢好转起来。所以当读者带入到幸子的视角时,会觉得小说和谐舒畅得多。
细雪读后感篇五
当兴致勃勃地看完《细米》这本书后,我心里总是感到惋惜,千言万语好似也解释不清。
在这本书中,还属主人公细米令我过目不忘。细米有个特殊的本性,他总是在无聊的时候,拿着削笔的小刀在木板、书桌、墙上,甚至是床板上刻些景物,虽说并不那么精致,但仔细去看,总能发现出许许多多不同的“世界”,充满了童趣和天真,这满满的“作品”正刻画出细米的处处心声,可在大人的眼里,这属于破坏。认真回想回想,世上还剩多少儿童的记忆里是拥有幼时那欢快呐喊的?里面没有任何事迹,连回声都没有,那个无声的世界里,没有生活的饱满丰趣,没有“咯咯”似银铃的笑声,没有自己真正的思维想法,他们好像都被封锁了起来,完全处于被动的世界,再深深吸一口气,哪里是浓醇的米饭味和泥土的芳香味儿?都说乡村的生活才是真正的生活,用喜怒哀乐感化冰冻的心灵,用大地妈妈的哺育促进成长,鸟儿的音韵又再次使衰退的音乐之声再次复活。
从细米身上,我学到了许多,他具有一个孩子应有的天赋和快乐,同时充分发挥,也让我暗暗羡慕。
《细雪》
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