报告，汉语词语，公文的一种格式，是指对上级有所陈请或汇报时所作的口头或书面的陈述。优秀的报告都具备一些什么特点呢？又该怎么写呢？下面是小编带来的优秀报告范文，希望大家能够喜欢!
su实践报告篇一
园林生物系维实环保协会虽然本次实习带着不少的心思与一点点的压力，但概能注意到的本都注意到了，苏沪杭实习报告。马克波罗曾说过这样的一句话，杭州--人间的天堂。在我所去的城市中，杭州的园林无论是水，道路，植物的配置，无疑是最严谨的。其中最具代表的当属杭州的西湖了，它在每一个点，平面和空间的布局做的仔细和细心都是无需辩论的。毫无缺点，但就本是这个完美的园林设计中，似乎还缺着什么，过于的严谨与实际大自然仿佛相差甚远，在此与上海相比似乎感触很多，后读！杭州的园林，当你走在其中，在我看来与生活当中的实际相差甚远，还有一个，利益，杭州的园林在利益方面抓求的太紧，这与完美的园林中似乎体现出了一丝的不完美。仔细观察中，杭州的大面积的草坪均都由细绳拉起来并打上了标语，湖岸的设计亦是如此，缓缓而流的小溪与道路之间一米多的距离，但偏偏这么完美的比例与设计中，种植了大量的草灌木和花灌木，完全将道路与水系隔绝，让人感觉出自然与人之间的一段差距，人们不能真正的溶于到这个自然与景色。虽然，这在设计中是有诸多的原因和人为因素，在我看来。当小小的错误没有得到真正的解决，而这小小的错误遍布的整个园林，亦是一个大错误。让人本想放松的心情当中又多了一丝压抑。上海一个让我惊讶的城市，我没有惊叹它的高楼林立和高度发达的经济。而是上海的园林，她没有杭州的完美与严谨，也没有苏州的小巧玲珑。出入上海的园林，我有一种很熟悉的感觉，我感觉到它的设计里面有我的思想，它将园林的性质和功能分的很清楚，不模糊，与我设计的思想相同的是，在城市中寻找自然，自然中的设计是有规可循的。比如，一棵树，它不光在自己的位置上表现出了自己的景色，在整个布局中这棵树，也是完美的自然式设计中不可或缺的一部分。上海开放式的园林设计，看似随心所欲，但它却在追求最完美的自然，自然，在我心里面是园林的最高境界，或许你的设计因为一步之差而变的一塌糊涂，在我看来，如今的社会经过人工改造后物质化程度过高，当人们想找一个真正的属于自己的那一部分空间，又是何等的难，上海的园林让我感觉到了，我家后面的一片，水田相错，树木葱郁的感觉，在那一刻心情所有的累，烦躁都能放下，我没有想到在上海这样的城市能够找到这份净土，植物布置的看似随心所欲，水与道路的结合，在一起显出了自然的手笔，虽然，也有之过，但与总体比较已被忽略，实习报告《苏沪杭实习报告》。因为人为的园林永达不到自然的高度。喧闹的大城市，人行中的压力，汽车在马路上的疾呼，与这一片的园林相比，两个世界的相差。人类本来就是这个社会的动物。人类试图将这个自然改变，结果越改越乱，并且，将人类自己也改变了。苏州私家园林所有的设计模式和建筑走向与杭州，上海都不相同。首先，它不是公园，不是公共场所，在古代。它只是个私家园林，并不适合大量的游客在里面游玩嬉戏，还有我想猜测，在这样无止境的只注重门票的园林，因为它毕竟只是个私家园林。在不久的将来，苏州的私家园林将会消失。如果有人说苏州的园林是那些隐忍建造的，我却不以为然，开始的主人隐忍，而到后面住进去的人呢?经过几百年的改造苏州的私家园林远不是一开始的私家园林了。若大的手笔，不在乎一朝一夕，由于面对古代的园林研究并非了解也不敢妄加断论，胡猜建造大师们的手笔，单从其园内的景色处理，道路，水，植物，建筑，每一个点，面和空间的处理都巧妙的过渡，形成一个整体。其中，最大的不同点，也是其特色为其建筑，能将其如此多的建筑在如此小的地段里面建造而起，让我惊叹古代设计者的想法，设计者的规划，我很羡慕他们，因为我肯定他们的思想被人们得到了肯定，我个人在其中似乎读懂了一些，古代人，大都讲顺从天应，他们没有过度的改变自然，而是顺其自然，其中的设计，现今必备修改了大半，溶于了现今的思想，其中很多，我们不能在古代的大师们身上所得，古代与现代毕竟已有近百年的差距，现今建造的仿古建筑放在现今的公园里面就像一个小丑，显得与这个社会有些格格不入。也许建筑本身已经少了几百年的沧桑。园内的乔灌木，基本上没有超过两百年树龄的树木，池中的水流也是在几十年前才被清淤，莞尔留下来的只有那些道路和建筑，就那些道路和建筑经过几百年的摧残，我不晓得会变成什么样。在很多的东西面前，我很无知，但院的布局形式多为自然式，道路与水建筑与植物的配合不可谓不经典，所有的都按照了自然式布局分布，让人能够溶于到古代的闲情雅致。让人能够感受到古代的生活方式。单从私家园林中并不能代表什么，虎丘--一种别样的园林。虎丘得名于虎丘塔，由于年代已久，建造时的地基不牢，而导致此塔已倾斜1米多，媲美与比萨斜塔。可谓苏州园林的风景名胜了。虎丘--让我的第一感觉是朴实不浮躁，从进门那万朵鲜花摆出的各种各样的花镜，到层层岩石而起的广场，再到至高点的虎丘塔，可谓样式多种独特，虎丘，自然大师留给我们的礼物。它仿佛在告诉我们，园林无论你将它怎么改变，更改，大自然依然是所有园林的最好归宿。真正的设计，不是一心为了游玩者的心态及想法而去设计的一件作品，游玩者的心态只是考虑的一个部分，设计者的心态和想法才是一个设计的灵魂。自然的园林，不是简单的几棵植物，简单的道路，水系和建筑就能表达的。它是复杂中求简单，每一颗植物的增减，都会是一个不完美的设计，每一处的景色是相辅相成的，而四季是它的添色笔，人为的颜色永是不完美，人为的园林离开自然的增减亦是不完美。其实，自然的园林亦是上帝的手笔。杜为康好学生，学有所获！我说怎么看不懂呢。嗯，杭州挺喜欢，就是水太脏了，有时间可以追其塑源，唉，俺看不懂的东西不好做评价。不过值得肯定的是娃不错！
su实践报告篇二
日期：2011年4月16号——2011年4月25号
浅析苏州园林楹联
江南园林甲天下，苏州园林冠江南！苏州园林以它独特的布局和精美的建筑，结合山水之趣，给人以无限的美感！
苏州的园林，无一处不是园林主人和设计者智慧和心血的结晶。园林中无论那一部分都不是任意而作，都有它独特的内涵和思想内容。如果把园林设计比喻为龙的话，那么园林中的匾额和楹联无疑是它的眼睛！既表达的设计者的思想，也写活了园林。
苏州园林中的匾额和楹联有着丰富的文化底蕴，它是园林主人和设计者的心声和思想的写照。
园林中的匾额和楹联，有的写景，有的抒情，写景的托物言志，抒情的只抒胸臆，还有的既写景又抒情。
比如沧浪亭石柱上的那副：“清风明月本无价，远山近水皆有情。”楹联，就是既写景又抒情的杰作。
此联由嘉庆年间进士梁辛矩所书。这是一副集联，上联出自欧阳修的《沧浪亭》长诗，下联来自园主苏舜钦的《过苏州》一诗，上下联浑然一体，让人看不出有一点斧凿的痕迹。
上联写景自然贴切，下联抒情一目了然。良辰美景，赏心乐事，人生如此，夫复何求？园林主人那种超然物外，纵情山水之心由此可窥全貌。这一份淡泊宁静,这一种磅礴的天地间坦荡博大的情怀，也只有在江南才能体会。这是江南的根，也是江南园林的灵魂。
苏州园林中的楹联和匾额无一不是名宿大儒的大手笔，这并非是园林主人不学无术，附庸风雅，而是园林主人本身就都是饱学之士。
又如拙政园中部花园“梧竹幽居”，这个四面通透的景观为何会有这个一个优雅的名字？原来这是一个亭子，站在亭子中央，透过四个圆门，南面柳绿桃红、西面嫩荷吐尖、北边梧桐秋雨、东面梅花怒放，四个圆门分别镶嵌着春夏秋冬四季美景。梧竹幽居，梧当指梧桐树，古语有云“凤落梧桐”，她是一种圣洁的树，翠竹，乃是刚柔忠义之物。最妙的是他的楹联“爽借清风明借月，动观流水静观山”，闭上眼睛，两幅美景映入眼帘，一幅秋高气爽、皓月当空、清风俆来、沁人心脾；一副高山流水、鸟语花香、波光粼粼、山幽雾绕。此对联上联写景，下联写景的同时又带几分哲学意味，孔老夫子有一句名言“智者乐水，仁者乐山”，心动物动、心静景止，无疑给四周的景物增加了三分美感。其实欣赏一个景观分为三种层次，第一种很简单，就是感官刺激，第二种是心理感觉，第三种就是这种结合园林景观、大自然美景、文化内涵于一体的精神享受。
梧竹幽居往西，穿丛林、跨小溪、登石阶就来到了“雪香云蔚亭”，这是一个小岛，也是观景的最佳去处，观赏四周美景的同时，别忘了这里一个很有名的楹联，是大书法家、明四家之一的文征名所书，楹额是“山花野鸟之间”，对联是“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”。颇有几分道家风骨，“山花野鸟之间”展现的就是古代文人“顺应自然”、“天人合一”的哲学思想，也展现了苏州园林小中见大的审美情趣。是的，苏州园林中的山水湖石都是假的，但是能利用一切可以利用的手法，在方寸之间展天地之精华，就是一种高明的艺术。
类似这样的楹联在拙政园中还有很多，拙政中园有一个视野开阔的小岛，绝佳的观景点，岛的中央一个小亭“荷风四面亭”。这里四面环水，水中广种荷花，三面植柳，柳枝随风摇曳。所以亭中有一个绝妙的对联：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。”寥寥数笔将周围的景色勾勒了出来，同时也勾画出了春夏秋冬四季的景观，妙处还有，双句蕴含着二、三、四的序数。此联的出处有二，上半句来自济南大明湖的著名楹联“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，下半句来自唐诗“看待诗人无别物，半潭秋水一房山”，结合的天衣无缝。
作者用极其简练的语言，囊括了广博深邃的内容，让人钦佩，更让人值得钦佩和学习的是作者的这种积极的思想。此联在于激励人们要珍惜人生的大好时光，积极学习，用以完善自己。
拙政园
拙政园初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，元朝时为大弘（宏）寺。明正德四年（公元1509），明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下，聘著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图，历时16年建成，园建成不久，王献臣去世，其子在一夜豪赌中，把整个园子输给徐氏。拙政园全园占地78亩（52000平方米），分为东、中、西和住宅四个部分。
一、世界文化遗产，迄今为止同时具备这四项桂冠的全国仅拙政园一家。
拙政园中现有的建筑，大多是清咸丰九年（公元1850年）拙政园成为太平天国忠王府花园时重建，至清末形成东、中、西三个相对独立的小园。
中部是拙政园的主景区，为精华所在。其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。以荷香喻人品的“远香堂”为中部拙政园主景区的主体建筑，位于水池南岸，隔池与东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝粉披，两山溪谷间架有小桥，山岛上各建一亭，西为“雪香云蔚亭”，东为“待霜亭”，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西船舫形的“香洲”（“香洲”名取以香草喻性情高傲之意）遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居宅，这里有三间水阁“小沧浪”，它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间，构成一个幽静的水院。
西部原为“补园”，因归园早已荒芜，全部为新建，布局以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。
杜鹃花满拙政园十六鸳鸯馆”，而后面的窗中又正好
映入山上的笠亭，而笠亭的顶盖又恰好配成一个完整的扇子。“与谁同坐”取自苏东坡的词句“与谁同坐，明月，清风，我”。故一见匾额，就会想起苏东坡，并立时顿感到这里可欣赏水中之月，可受清风之爽。西部其它建筑还有留听阁、宜两亭、倒影楼、水廊等。
风月一丘壑；今古几楼台。
——陈从周题大门
【远香堂】
远香堂为四面厅，是拙政园中部的主体建筑，在原明正德若墅堂的旧址上，为清乾隆时所建，青石屋基是当时的原物。它面水而筑，单檐歇山顶，面阔三间。堂北平台宽敞，池水旷朗清澈。荷池宽阔，红裳翠盖，清香宜人。堂名取周敦颐《爱莲说》中“香远益清”的名句，水中遍植荷花，因荷得名。
看花寻径远；鸟入林深。
——佚名题远香堂
一卷书如好友晤；四时花当美人看。
——佚名题远香堂
人道君如云里鹤；自称臣是酒中仙。
——佚名题远香堂
自昔文章关治道；大收图史作生涯。
——佚名题远香堂
生涯：人生的极限。《庄子·养生主》：“吾生也有涯，而知也无涯。”
衣绉韫耩多风雅；研几精严见性情。
——佚名题远香堂
韫耩：即韫藉，含蓄宽容之意；精严：即精密。
萧疏树石云林画；闲静轩窗靖节诗。
——佚名题远香堂
云林：元代画家倪瓒，号云林；靖节：东晋诗人陶潜，谥号靖节。
良会机忘新政拙；名园且做故乡看。
——佚名题远香堂
澄量今之黄叔度；澹诗古有韦苏州。
——佚名题远香堂
黄叔度：即东汉黄宪；韦苏州：即唐代诗人、苏州太守韦应物。
秋月入帷，看花盈切；异书满屋，好友在门。
——佚名题远香堂
切：通“砌”，阶石。
脂粉简编，冠缨图史；糠秕礼义，锱铢功名。
——佚名题远香堂
简编：泛称书；穅秕：比喻细碎之事或无价值之物；锱铢：喻很小的事。
曲水崇山，雅集逾狮林虎阜；莳花种竹，风流继文画吴诗。
——张之万题远香堂
远香堂在拙政园中部，南有平台池水，屏立黄山假石，重峦迭翠，是拙政园中的主要景点。狮林：狮子林；文画：文征明的画；吴诗：吴伟业的诗。
北院喜新成，有寒碧千层，远青一点；东君如旧识，正庭槐垂阴，梁燕将雏。
——佚名题远香堂
拙补以勤，问当年学士联吟，月下花前，留得几人诗酒；政余自暇，看此日名公雅集，辽东冀北，蔚成一代文章。
——王藻林题远香堂
旧雨集名园，风前煎茗，琴酒留题，诸公回望燕云，应喜清游同茂苑；德星临吴会，花外停旌，桑麻闲课，笑我徒寻鸿雪，竟无佳句续梅村。
——陆润庠题远香堂
燕：北京旧称；茂苑：旧时苏州别称；梅村：清代诗人吴伟业，号梅村。
蛇门遥接，鹤市旁连，此地有佳木千章，崇峰百叠，当凭轩北望，与衮衮群公，开尊合尘，名园且作故乡看。
——佚名题远香堂
临淮：今淮河中游一带；宦辙：做官的历程；蛇门：苏州古城门；鹤市：指阊门一带。
【与谁同坐轩】
与谁同坐轩在笠亭下东南拐爵，取苏东坡词句“与谁同坐，明月清风我”为轩名，平台作扇形，轩内桌、凳、窗洞都为扇形，故亦名“扇亭”。
江山如有待；花柳更无私。
——何绍基集杜诗题与谁同坐轩
【见山楼】
见山楼在西半亭长廊东北，三面环水，两侧傍山，一楼高耸。它是一座江南风格的民居式楼房，重檐卷棚，歇山顶，坡度平缓，粉墙黛瓦，色彩淡雅，楼上的明瓦窗，保持了古朴之风。登楼俯视，园中景物尽收眼底，这里景色幽雅，颇具乡村野趣。名出陶渊明诗句“采菊东篱下，悠然见南山。”
来云归砚盒；栽梦入花心。
——郑燮题见山楼
小院迥廊春已满；水阁无尘年画长。
——陈从周题见山楼
【玲珑馆】
玲珑馆在海棠春坞西南，有曲廊可通，此地有竹，取苏舜钦诗句“日光穿林翠玲珑”为馆名，据传这里原有玲珑的湖石峰峦，后为大汉奸李士群移往他处。日迟帘幕静；画永锁窗闲。
——陈从周题玲珑馆
林阴清和，兰言曲畅；流水今日，修竹古时。
——王文治题玲珑馆
兰言：比喻心意相投的言论。
【嘉实亭】
嘉实亭在玲珑馆旁，亭周多枇杷，果实累累。取丘迟“芳叶已浩浩，嘉实复离离”诗句为名。
春秋多嘉日；山水有清音。
——潘奕隽题嘉实亭
【卅六鸳鸯馆】
卅六鸳鸯馆是西花园的主体建筑，精美华丽，南部叫“十八曼陀罗花馆”，北部叫“卅六鸳鸯馆”。一座建筑同时有两个名字，这是古建筑中的一种鸳鸯厅形式，以屏风、罩、纱槅将一座大厅分为两部，梁架一面用扁料,一面用圆料，似两进厅堂合并而成，其作用是南半部宜于冬、春，北半部宜于夏、秋。鸳鸯厅面阔三间，外观为硬山顶，平面呈方形，四隅均建有四角攒尖的精巧耳房，又叫暖阁。北半部挑出于水面，由8根石柱撑住馆体架于池上。馆之中央的银杏木雕玻璃屏将大厅一隔为二。北厅（后厅）临清池，夏、秋时推窗可见荷池中芙蕖浮动，鸳鸯戏水，东汉时大将军霍光“（在）园中凿大池，植五色睡莲，养鸳鸯卅六对，望之灿若披锦”，馆名取其意。
绿意红情，春风夜雨；高山流水，琴韵书声。
——林散之题卅六鸳鸯馆
绿意红情，春风袅娜；高山流水，琴调相思。
——高邕题卅六鸳鸯馆
燕子来时，细雨满天风满园；阑干倚处，青梅如豆柳如烟。
——张履谦集欧阳修词题卅六鸳鸯馆
【十八曼陀罗花馆】
十八曼陀罗花馆为园西的主要建筑，北为卅六鸳鸯馆。迎春：拙政园前的街道，旧名迎春坊。横塘：镇名，在苏州西部。
乱竹分幽径；芳草到横塘。
——陈从周题十八曼陀罗花馆
迎春地暖花争坼；茂苑莺声雨后新。
——陆润庠题十八曼陀罗花馆
【塔影亭】
塔影亭在卅六鸳鸯馆南，为橘红色八角亭，取唐许棠诗：“径接河源润，庭容塔影凉”句名之。此亭从顶部到底座及四周窗格均为正八角图案，是园中最精致华丽的建筑物之一。
阶前花影乱；桥下水声长。
——陈从周题塔影亭
【雪香云蔚亭】
雪香云蔚亭为长方形，在池中西部土山上，外观质朴而轻快。亭旁植梅，暗香浮动。周围竹丛青翠，林木葱郁，绕溪盘行，适宜早春赏梅，颇有城市山林的趣味。
风静林还净；天宽水亦宽。
——陈从周题雪香云蔚亭
【荷风四面亭】
荷风四面亭在座落园西南部池中小岛，四面皆水，湖内莲花亭亭净植，湖岸柳枝丝丝婆娑，亭单檐六角，四面通透。
蝉噪林愈静；鸟鸣山更幽。
——文征明集句题荷风四面亭
四壁荷花三面柳；半潭秋水一房山。
——佚名题荷风四面亭
【绣绮亭】
绣绮亭在远香堂东侧土山上，为俯览园内景色和休息之处。土山周围广植牡丹、芍药，以景色“绣绮”为亭名。
露香红玉树；风绽紫蟠桃。
——朱彝尊题绣绮亭
处高和而厚；生平直且勤。
——佚名题绣绮亭
绣绮相碾转；琳琅愈青荧。
——佚名集杜甫句题绣绮亭
【得真亭】
亭四周植松柏，取《荀子》“桃李茜粲于一时，时至而后杀，至于松柏，经隆冬而不凋，蒙霜雪而不变，可谓得其真矣”为名。
松柏有本性；金石见盟心。
——佚名题得真亭
落花人独立；微雨燕双飞。
——陈从周题得真亭
【净深亭】
净深亭在得真亭西，取古诗“深入青静里，妙断往来趣”之句意为名。
相与观所尚；时还读家书。
——祝允明题净深亭
【小沧浪】
小沧浪取北宋苏舜钦“沧浪亭”名为阁名，寓意遁世归隐。小阁面阔三间，南窗北槛，两面临水，外形十分别致，似房非房，似船非船，似桥非桥，完全是架在水面上的一座水阁。
茗怀暝起味；书卷静中缘。
——文征明题小沧浪
清斯濯缨，浊斯濯足；智者乐水，仁者乐山。
——佚名题小沧浪
【梧竹幽居】
梧竹幽居在三座岛山下，是一座方亭，为中部池东的观赏主景。此亭外围为廊，红柱白墙，飞檐翘角，背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。
爽借清风明借月；动观流水静观山。
——赵之谦题梧竹幽居
【松风亭】
松风亭在廊桥东南，取《南史·陶弘景传》“特爱松风，庭院皆植松，每闻其响，欣然为乐。”之意。
鹓雏晓旭鸣丹谷；棠棣和风秀紫芝。
——王文治题松风亭
鹓雏：传说中鸾凤一类的鸟。
【秫香馆】
此地秫花多说部，曹雪芹记稻香村，虚构岂能夺席；四时园景好诗家，范成大有杂兴作，高吟如导先声。
——钱仲联题秫香馆
沧浪亭
沧浪亭始为五代时吴越国广陵王钱元璙近戚中吴军节度使孙承祐的池馆。宋代著名诗人苏舜钦以四万贯钱买下废园，进行修筑，傍水造亭。
沧浪亭主要景区以山林为核心，四周环列建筑，亭及依山起伏的长廊又利用园外的水画，通过复廊上的漏窗渗透作用，沟通园内、外的山、水，使水面、池岸、假山、亭榭融成一体。
园中山上石径盘旋，古树葱茏，箬竹被覆，藤萝蔓挂，野卉丛生，朴素自然，景色苍润如真山野林。
南宋初年（12世纪初）一度为抗金名将韩世忠的宅第，清康熙三十五年（公元1696年）巡抚宋荦重建此园，把傍水亭子移建于山之巅，形成今天沧浪亭的布局基础，并以文征明隶书“沧浪亭”为匾额。清同治十二年（公元1873年）再次重建，遂成今天之貌。沧浪亭虽因历代更迭有兴废，已非宋时初貌，但其古木苍老郁森，还一直保持旧时的风采，部分地反映出宋代园林的风格。
【沧浪亭】
沧浪亭在假山顶，为四方形，结构古雅，与整个园林山野气氛极为协调。亭旁大树数株，均为百年之物。
清风明月本无价；近水远山皆有情。
——梁章钜集宋诗题沧浪亭
上联：欧阳修《沧浪亭》；下联：苏舜饮《过苏州》。
爱惜精神，留此身担当宇宙；蹉跎岁月，乘时光报答君亲。
——佚名题沧浪亭
【面水轩】
面水轩在复廊西，是一座四面厅，厅内长窗落地，傍水而筑，作为复廊衔接的转折和收头。取杜甫诗“层轩皆面水，老树饱经霜”句意为亭名。轩的北面，假山壁立，下临清池；轩的南面接近沧浪亭，古木映掩，是品若赏景的绝好地方。
短艇得鱼撑月去；小轩临水为花开。
——齐梅麓题沧浪亭面水轩
上联谓，渔父得鱼之后高兴地撑船而去，被搅碎的池中月也随之移动，写出了渔父的快乐自在。“短艇”，借喻撑船人。下联谓，“小轩”紧靠流水是因为欣赏纯洁坚韧的梅花，突出了作者与园主的风格。轩，有窗的廊子或小屋子，此处指沧浪亭。联语化静为动，动中含情，写得雅逸潇洒。下联出自苏轼《再和杨公济梅花》诗。
【观鱼处】
观鱼处在复廊东面尽头，为一座三面临水的方亭，建于水边石台上，原名濠上观，俗称钓鱼台，取“庄子与惠子观鱼于濠梁之上”之意。水亭位于北部水面最空阔处，介乎于山崖水际之间，两侧景观对比强烈，不着一字尽得风流。
【明道堂】
明道堂是园中最主要的建筑，面阔三间，为文人讲学之所，在假山古木掩映下，显示出庄严静穆的气氛。
律吕调阳，四野桑麻歌乐利；明良熙绩，中天日月焕文章。
——沈玉麟题沧浪亭明道堂
渔笛好同听，羡诸君判牍余闲，清兴南楼追庚亮；尘缨聊一濯，拟明日剌船径去，遥情沧海契成连。
——郭柏荫题沧浪亭明道堂
泉石憩名贤，伴具区烟水，林屋云峦，独向尘寰留胜迹；簿书逢假日，更解带乱耘，停车问俗，岂徒觞咏事清游。
——张树声题沧浪亭明道堂
百花潭烟水同清，年来画本重摹，香水因缘，合以少陵配长史；万里流**太险，此处淄尘可濯，林泉自在，从知招隐胜游山。
——薛时雨题沧浪亭明道堂
此联是薛时雨在同治十二年（1873）沧浪亭重新修葺后所题。上联独辟蹊径，以杜甫诗意提领，并以唐·杜甫的草堂与宋·苏舜钦的沧浪亭相提并论，由此显示苏舜钦在宋代诗坛上的重要地位。下联转入所题景点沧浪亭上来，通过“流波太险”与“林泉自在”的强烈对比，得出归隐林园，寄情山水胜过飘忽不定，浪迹四方的结论。
【碑石厅石牌坊】
碑石厅，为抱厦三间，内有刻石画像，以记载五百名贤的事迹。
景行维贤，鉴观辨色；求古寻论，勒碑刻铭。
——佚名题沧浪亭碑石厅石牌坊
【五百名贤祠】
五百名贤祠面宽五间，当中三间为堂。东、西边间为侧室。祠内壁上嵌有594方历代人物平雕石刻像，形成一处蔚为大观的肖像画廊，堪称姑苏一绝。
百代集冠裳，铄古炳今，总不外纲常名教；三吴崇俎豆，维风励俗，岂徒在科第文章。
——梁章钜孙子和茂才合题五„„
非关貌取前人，有德有言，千载风徽追石室；但觉神传阿堵，亦模亦范，四时俎豆式金阊。
——陶澍题沧浪亭
风徽，美好的风范品德。阿堵：这，这里；金阊：苏州别称。
千百年名世同堂，俎豆馨香，因果不因罗汉证；廿四史先贤合传，文章事业，英灵端自让王开。
——薛时雨题沧浪亭五百名贤祠
让王，苏州旧有“让王”庙，纪念将中原文化带到江南的泰伯、仲雍两人。
【翠玲珑】
翠玲珑组，为一组连贯几间大小不一的房室，使整个小馆曲折幽雅，绿窗环绕，前后芭蕉掩映，风起竹动，有动中寓静，静中寓动的艺术美感。
风篁类长笛；流水当鸣琴。
——何绍基题沧浪亭翠玲珑
本联生动传神地刻划了沧浪亭内清幽的环境。构思奇巧，它把风中摇曳的修竹类比为长笛，又把流水喻作鸣琴。“风篁”、“流水”、“长笛”、“鸣琴”的描写，给读者以雅逸高古的审美情趣。且用词造句十分洗练，富于想像。
【清香馆】
清香馆，在明道堂西首，是五间画廊形式的建筑。取李商隐诗“殷勤莫使清香远，牢合金鱼锁桂丛”句意为馆名。
月中有客曾分种；世上无花敢斗香。
——蒋吟秋题沧浪亭清香馆
【仰止亭】
亭临流水地斯趣；室有幽兰人亦清。
——佚名题沧浪亭仰止亭
【御碑亭】
御碑亭在假山西端。碑云：“曾记临吴十二年，文风人杰并堪传。予怀常念穷黎困，勉而勤箴官吏贤。”
膏雨足时农户善；县花明处长富清。
——康熙题沧浪亭御碑亭
这是康熙帝南巡时书赠当时的江苏巡抚吴存礼一副对联，现在镌刻在沧浪亭的“御碑亭”内。县花，潘岳为河阳令时，县内遍植桃柳，春时满树著花。庾信《枯树赋》：“若非金谷满园树，即是河阳一县花。”
【大云庵】
也。”
乐备礼明贤圣业；
水流山静智仁心。
——陆陇其题沧浪亭大云庵
中丞叫作沧浪主；相国呼为金石僧。
——齐彦槐题沧浪亭大云庵
四万青钱；明月清风今有价；一双白璧；诗人名将古无俦。
——齐梅麓题沧浪亭大云庵
上联赞亭之景美。下联颂亭主之杰出。如何将前人成句加以衍化组成上联，又如何联系亭的历史撰成下联，做到既赞景又颂人，读此联可悟联语写作之法。
六境画图中，此地尚分今月照；十年烽火后，名山重仰大名垂。
——郭伯荫题沧浪亭大云庵
徙倚水云乡，拜长史新祠，犹见羁臣留胜迹；品评风月价，吟庐陵旧什，恍闻孺子发青歌。
——洪钧题沧浪亭
商彝周鼎，汉印唐碑，上下三千年，公自有情天得度；酒胆诗肠，文心面手，纵横一万里，我于无佛处称尊。
——严保庸题沧浪亭大云庵
潮州长吏昔贬谪，守道好学，发愤懑于诗歌，风云变化，雨雹交加，一时豪俊多从之游，磊
落轩昂，足知义士有光价；
商丘中丞嗜吟眺，景贤修废，以精神相依凭，密迩宫墙，扫除芜秽，三吴流传追寻其他，前
倡后继，爰饬祠宇肃豆笾。
——吴履刚题沧浪亭大云庵
留园
留园位于苏州阊门外，原是明嘉靖年间太仆寺卿徐泰时的东园。园内假山为叠石名家周秉忠(时臣)所作。清嘉庆年间，刘恕以故园改筑，名寒碧山庄，又称刘园。同治年间盛旭人（其儿子即盛宣怀，清著名实业家政治家，南洋公学创始人）购得，重加扩建，修葺一新，取留与刘的谐音，始称留园。园内建筑的数量在苏州诸园中居冠，厅堂、走廊、粉墙、洞门等建筑与假山、水池、花木等组合成数十个大小不等的庭园小品。
留园以水池为中心，池北为假山小亭，林木交映。分为四个部分，在一个园林中能领略到山水、田园、山林、庭园四种不同景色：中部以水景见长，是全园的精华所在。东部以曲院回廊的建筑取胜，园的东部有著名的佳晴喜雨快雪之厅、林泉耆硕之馆、还我读书处、冠云台、冠云楼等十数处斋、轩，院内池后立有三座石峰，居中者为名石冠云峰，两旁为瑞云，岫云两峰；北部具农村风光，并有新辟盆景园；西区则是全园最高处，有野趣，以假山为奇，土石相间，堆砌自然。池南涵碧山房与明瑟楼为留园的主要观景建筑。留园内的建筑景观还有表现淡泊处世之坦然的“小桃源（小蓬莱）”以及远翠阁、曲溪楼、清风池馆等。
【涵碧山房】
涵碧山房：为留园中部主厅，用朱熹“一水方涵碧．千林已变红”句意命名，厅内轩敞高爽，陈设雅致。厅前平台宽广，依临荷花水池，盛夏纳凉，极为惬意，又名“荷花厅”。三经：三次治理，留园至清末民初曾三易其主。
卅年前曾记来游，登楼看雨，倚槛临风，俯仰已成今昔感；三经外重增结构，引水通舟，因峰筑榭，吟歌长集友朋欢。
——张之万题苏州留园涵碧山房
【闻木樨香轩】
闻木樨香轩：在涵碧山房西北，轩方形，一面靠墙，三面敞开。徐氏时称“桂馨阁”，刘氏时名“餐秀轩”，盛氏时改今名。这是以虚景名轩，以嗅觉造景，每值中秋佳节，桂香浮动，令人陶醉，流连忘返。奇石尽含楷古秀，桂花香动万山秋。
奇石尽含千古秀；桂花香动万山秋。
——郑文源题苏州留园闻木樨香轩
【五峰仙馆】
五峰仙馆：因馆前峰石挺秀，取李白“庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉”诗句意为名。又因梁柱以楠木建造，故俗名楠木厅，厅内装饰精致，陈设雅洁大方。五峰仙馆因盛康从文征明停云馆中得峰石放在园内，故名“五峰仙馆”，大厅面阔五开间，高大豪华，厅内装修精丽，陈设雅洁大方。无愧为江南厅堂的典型代表。
历宦海四朝身，且住为佳，休辜负清风明月；借他乡一厘地，因寄所托，任安排奇石名花。
——盛康题留园五峰仙馆
嘉树荣而佳卉茁；奇山显而清流通。
——佚名题留园五峰仙馆
【林泉耆硕之馆】
林泉耆硕之馆：意为老人和隐士名流游憩之所，林泉指山林和泉石。面阔五间，单檐歇山，分为南北两间，南厅名奇石寿太古轩，北厅即林泉耆硕之馆，厅堂内部各施卷棚，南厅大木梁架用“圆作”，素净雅洁，北厅大木梁架用“扁作”，雕梁画栋，因而得名鸳鸯厅，整座建筑精美雅丽，被誉为中国古典厅堂建筑的精品之作。
餐胜如归，寄心清尚；聆音俞汉，托契孤游。
——张祖冀题留园林泉耆硕之馆
瑶检金泥，封以神狱；赤文绿字，报之宝符。
——汪洵题留园林泉耆硕之馆
瑶检：御书；金泥：玉玺；赤文：《河图书》“黄帝见鲤鱼，长三丈，身无鳞，赤文成字”；绿字：《晋书·地理志》“大禹观于蜀河，而变绿字”。
胜地长留，即今历劫重新，共话绉云来父老；奇峰恃立，依旧干霄直上，旁罗拳石似儿孙。
——朱霆清题留园林泉耆硕之馆
【揖峰轩】
揖峰轩在五峰仙馆东面，取宋代朱熹《游百丈山记》中“前揖庐山，一峰独秀”之名，石题独秀，轩名揖峰。整个建筑朴实无华，外观二间半，入内只有一间半，结构别致。五峰仙馆东面的揖峰轩，取宋代朱熹《游百丈山记》中“前揖庐山，一峰独秀”之句而命名，整个建筑朴素无华，外观二间半，入内则有一间半，结构别致。北面粉墙上深色的窗框，将天井中几块石峰，数枝翠竹构成了一幅幅精致的小品画，其画意可与板桥墨竹相媲美，此轩处于东西两个大厅之中，为园主读书、作画、抚琴、奕棋之所。周围峰石散布成林，又名“石林小院”。
蝶欲试花犹护粉；莺初学啭尚羞簧。
——郑燮题留园揖峰轩
松阴满涧闲飞鹤；潭影通云暗上龙。
——杨沂孙题留园揖峰轩
曲径每过三益友；小庭长对四时花。
——陈洪绶题留园揖峰轩
读书取正，读易取变，读骚取幽，读庄取达，读汉文取坚，最有味卷中岁月；与菊同野，与梅同疏，与莲同洁，与兰同芳，与海棠同韵，定自称花里神仙。
——陆润庠题留园揖峰轩
【清风池馆】
从曲溪楼北行，有水榭名“清风池馆”，取苏东坡《赤壁赋》中“清风徐来，水波不兴”之意而命名，举目四望，园中山池风光又呈现眼前。清代杨沂孙有联：“墙外青山横黛色，门前流水带花香”。
墙外清山横黛色；门前流水带花香。
——杨沂孙题留园清风池馆
【冠云楼】
冠云峰后之楼名“冠云楼”，登楼南望，可一览院内全景，楼下有匾，署曰“仙苑停云”，意思是说这座云峰停留在此，宛然蓬莱仙苑。正中壁上嵌有古代鱼化石一方，化石上鱼鳖宛然，鳞甲生动，两旁四块大理石山水挂屏，俱合画意。冠云峰高6.5米,为宋代花石纲遗物，因石巅高耸，四展如冠，因此取名“冠云”意为腾云驾雾高为群峰之冠。其两旁屏立两峰一名“瑞云”一名“岫云”，三峰下罗列小峰、石笋、花草松竹点缀其间。
清閟云林题阁；天光米老名高。
——翁方纲题留园冠云楼
鹤发初生千万寿；庭松应长子孙枝。
——陈鸿寿是题留园冠云楼
此峰疑天外飞来，历劫饱风霜，夐绝尘寰谁仲伯；斯地为吴中最胜，后堂绕丝竹，婆娑岁月若神仙。
——朱霆清题留园冠云楼
【冠云亭】
冠云峰周围水石台馆皆为观峰而设，以“云”名之。冠云峰东侧有六角小亭名“冠云亭”。
飞来乍讶从灵鹫；下拜何妨学米颠。
——佚名题留园冠云亭
【伫云庵】
林泉耆硕之馆为鸳鸯厅，中间以雕镂剔透的圆洞落地罩分隔，厅内陈设古雅。厅北矗立着著名的留园三峰．冠云峰居中，瑞云峰、岫云峰屏立左右。冠云峰高6.5米，玲珑剔透，相传为宋代花石纲遗物，系江南园林巾最高大的一块湖石。峰石之前为浣云沼，周围建有冠云楼、冠云亭、冠云台、伫云庵等．均为赏石之所。
白云情意；清泉洗心。
——佚名题留园伫云庵
儒者一出一入有大节；老僧不见不闻为上乘。
——盛宣怀题留园伫云庵
【可亭】
出轩东行，渡石桥，跨山涧，沿着卵石山径曲折而上，来到山顶一六角形小亭，名可亭。在亭中南望，“涵碧山房”与“明瑟楼”形如一艘航船，停泊在水边。整组建筑打破了整齐划一的布局，给人既有变化而又美观自然的感受，体现了中国山水画法中主景偏右的传统手法。
水转桐溪约秋禊；路寻花步赋春游。
——佚名题留园可亭
秋禊：古人于夏历七月十四日临水祓祭，以清除不详，称为“秋禊”，以别于季春上巳的“春禊”；花步：留园亦称“花步小筑”。
惟曰进德焉，修学焉，是在我尔；从慈永安矣，其乐矣，盖有天乎。
——俞樾题留园可亭
园林甲天下，看吴下游人，载酒携琴，日涉总成彭泽趣；萧洒满江南，自济南到此，疏泉叠石，风光合读涪翁诗。
——郑文源题留园可亭
小亭，是停留观赏之所。彭泽：陶潜曾任彭泽令，故世称“陶彭泽”；涪翁：黄庭坚被谪涪州，自号“涪翁”。
一部廿四史，衍成今古传奇，英雄事业，儿女情怀，都付与红牙檀板；百年三万场，乐此春秋佳日，酒坐簪缨，歌筵丝竹，问何如绿野平原。
——俞樾题留园可亭
迤逦出金阊，看青萝织屋，乔木干霄，好楼台旧地重新，尽堪邀子敬清游，元之醉饮；经营参画稿，邻郭外枫江，城中花客，倚琴樽古怀高寄，犹想见寒山诗客，吴会才人。
——薛时雨题留园可亭
子敬：王献之字；元之：王禹偁字；枫江：运河流经枫桥、江桥附近的一段河道；花坞：
桃花坞，在阊门内，有唐寅故居。
【至乐亭】
西部假山为苏州园林中较大的一座假山，漫山枫林，高出云墙，山上建有“至乐”“舒啸”二亭，此处环境僻静，极富山林野趣，再现了苏州西部丘陵地带的自然风貌。
小园新展西南角；明月谁分上下池。
——张之万题留园至乐亭
苏州园林的匾额和楹联一样，也都是写景抒情的上作。
苏州园林中是楹联和匾额无论是写景还是抒情，都与园林主人以及园林主题思想息息相关。
如拙政园中的“远香堂”，是远香堂南檐的匾额，乃著名书法家沈德潜所写，后来遗失又由张辛稼补书，此额取自北宋.周敦颐《爱莲说》中的“香远益清”句意。
大意是荷香传的越远越清淡，表面上是写景（荷花），实际上是主人以荷花自喻，把自己比喻成莲花一样，出淤泥而不染，有着高尚的品德，声名远播。
拙政园主人王献臣官场不得志后归隐田园，建造园林，寄情山水。主人将自己的园林取名“拙政”，并不是他自己不擅从政，而是他厌倦了官场中的种种明争暗斗，故而“守拙归田园”。而莲素有花中君子之称，也是佛教圣花，佛家的清心寡欲，还有君子的高尚品德不正是主人所要追求的吗！
四时有景，四时有题。
su实践报告篇三
实实习地点：苏州、上海、杭州实习人：习报告2008.5.12——2008.6.24赵静实习时间：
实习报告
实习地点：苏州、杭州、上海
实习时间：2008年5月12日—2008年5月17日
实习目的：更加深层次的理解园林建筑的风格及园林植物的配置方式，更好的将理论联系实际，运用到以后的工作中。
实习指导老师：戴启培、方金生、文萍芳
实习内容：
2008年05月我们带着期盼的心情随同老师踏上了前往“上有天堂，下有苏杭”的杭州。杭州是我国七大古都之一，历史文化名城，夙有’东南第一州’之誉。西湖是东方明珠，世界公园、国际旅游城市。西湖不但湖山秀美，自然景观得天独厚，而且人文荟萃，人文景观也很普遍。至于园林建筑，诸如寺观庙墓、楼台亭榭、碑刻造像„„更是晋唐迄今历代名家高手留给西湖的宝贵文化艺术遗产，有极为丰富的文化积淀。
在老师的带领下，我们来到脍炙人口，能传播久远苏州乃“园林之城”，素以众多精雅的园林名闻天下。苏州古典园林历史绵延2000余年，在世界造园史上有其独特的历史地位和价值，她以写意山水的高超艺术手法，蕴含浓厚的传统思想文化内涵，展示东方文明的造园艺术典范。实为中华民族的艺术瑰宝。苏州园林占地面积小，采用变换无穷、不拘一格的艺术手法，以中国山水花鸟的情趣，寓唐诗宋词的意境，在有限的空间内点缀假山、树木，安排亭台楼阁、池塘小桥，使苏州园林以景取胜，景因园异，给人以小中见大的艺术效果。拙政园享有“江南名园精华”的盛誉。宋、元、明、清历代园林各具自然的、历史的、文化的、艺术的特色。其中沧浪亭、狮子林、拙政园和留园分别代表着宋、元、明、清四个朝代的艺术风格。没有哪些园林比历史名城苏州的四大园林更能体现出中国古典园林设计的理想品质。咫尺之内再造乾坤，苏州园林被公认是实现这一设计思想的典范。这些建造于16～18世纪的园林，以其精雕细琢的设计，折射出中国文化中取法自然而又超越自然的深邃意境。
苏州园林，除山石树木外，建筑物的巧妙安排也十分重要。如花间隐榭、水边安亭。利用长墙、曲桥漏窗等，构成各种画面，使空间更加扩大，层次分明。
困此，游过苏州园林的人会感到庭园虽小，却曲折有致。这就是景物组合成不同的空间感觉，有开朗，有收敛，有幽深，有明畅。游园观景，如看中国画的长卷一样，次第接于眼帘，观之不尽。苏州园林的特点是：务必使游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画。换句话说，也就是“一切都要为构成完美的图画而存在，决不容许有欠美伤美的败笔。”强调了苏州园林是一个完美的艺术整体。苏州园林的整体特征主要体现在四个方面：其一讲究亭台轩榭的布局，其二讲究假山池沼的配合，其三讲究花草树木的映衬、其四讲究近景远景的层次。就拿留园说吧在苏州的园林中。踏入一扇黑漆大门，就是留园，正中屏门上镶嵌的缀玉留园全景图、花岗岩的“世界遗产”标识，都是后人的造作，它以前的主人盛宣怀断断不会如此布置。顺着一段晦暗而曲折的长廊步行，先看到一扇长方形空窗，中间是一丛绿叶。穿过门洞，前面的粉墙上有六扇花窗，若隐若现，透出园内的青竹、太湖石、樱花、柳条、海棠、楼阁和人声来，恰是“庭院深深深几许”的意味。留园的好，在峰轩北墙的三扇窗外，一堵粉墙，数竿青竹，几点湖石，投在墙上淡蓝色的影子，组成一幅写意画。从曲溪楼看出去，窗户框出的景色满是浓浓的绿色，映得可亭、池水、经幢都没有清幽的感觉了。北方的春还没展开，南方的绿已经有点过度了。
留园综合了江南造园艺术，并以建筑结构见长，善于运用大小、曲直、明暗、高低、收放等文化，吸取四周景色，形成一组组层次丰富，错落相连的，有节奏、有色彩、有对比的空间体系。全园用建筑来划分空间，可分中、东、西、北四个景区：中部以山水见长，池水明洁清幽，峰峦环抱，古木参天；东部以建筑为主，重檐迭楼，曲院回廊，疏密相宜，奇峰秀石，引人入胜；西部环境僻静，富有山林野趣；北部竹篱小屋，颇有乡村田园风味。其布局之合理，空间处理之巧妙，皆为诸园所莫及。每一个建筑物在其景区都有着自己鲜明的个性，从全局来看，没有丝毫零乱之感，给人有一个连续、整体的概念。
情画意的无穷境界。苏州的窗的式样之多，号称世界之最，光窗框有矩形、菱形、多边形、圆形、月芽形、宝瓶形、桃形„„中间的窗芯更是成百上千。窗简直可以说是苏州文人的心之七窍，要包孕映衬、虚实，曲直、开合、动静、隐显，要取舍朝晖斜阳、日光月影、雾雪霜露、芭蕉夜雨。为了开窍，费心费力费钱，据说沧浪亭全园有108种花窗样式，在游廊中间还要隔以粉墙，成蜿蜒曲折的复廊，中间分隔墙上嵌设漏窗，一字排开，连绵不断，这样对视成景，在园中可以透过漏窗看悠悠碧水，看对岸的杨柳依依；在园外则可透过漏窗望见枝头春意闹，山池亭台在花树中若隐若现，有如丹青画卷。
漏窗，苏州园林的点睛之笔。漏窗本身有景，窗内窗外之景又互为借用，隔墙的山水亭台、花草树木，透过漏窗，或隐约可见，或明朗入目，移步观景，画面则更加变化多端，目不暇接。如沧浪亭漏窗有一百零八，图案花纹构作精巧、变换多端、无一雷同，在苏州古典园林中独树一帜，成为日后造园的蓝本。窗户只允许眼睛的穿越、光线的投射、风景的呈现。虽近在咫尺，却光影迷离，透过漏窗，人在墙边走，景在眼前移，隐隐约约是一树玉兰、一汪清水，听得到轻巧的说笑，墙那边的景致若隐若现，似隔非隔，这种暧昧的距离感是一种诱惑。也许暧昧只是我的想象，毕竟，在拙政园中静坐，狭长的院落中，疏落地种着竹子，窗外是怪石海棠、新竹石笋、一窗一景，可以清心。而大的厅堂，往往四面有廊，设有长窗，山水景观扑进厅内。可惜网格状、菱花状、冰纹状过于细密，只见浓荫，少了层次。在以前，还没有玻璃的时候，古人的感受或者不同吧。那时立秋后，要糊上纱罗、绵纸挡住北来的凉风，春夏才有这般清爽。
子林的“四雅”漏窗，即琴、棋、书、画四漏窗，四个不同形状的漏窗中，依次塑有古琴、围棋棋盘、函装线书、画卷，指的是古代文人所喜爱的琴、棋、书、画四桩雅事。
漏窗大多设置在园林内部的分隔墙面上，以长廊和半通透的庭院为多。透过漏窗，景区似隔非隔，似隐非现，光影迷离斑驳，可望而不可即，随着游人的脚步移动，景色也随之变化，平直的墙面有了它，便增添了无尽的生气和流动变幻感。
”在整体布局上，博物馆新馆巧妙地借助水面，与紧邻的世界文化遗产拙政园、全国重点文物保护单位忠王府融会贯通，成为拙政园、忠王府建筑风格的延伸和现代版的诠释。"新博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观---飞檐翘角与细致入微的建筑细部。然而，新的屋顶已被科技重新诠释，并演变一种奇妙的几何效果。玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向。金属遮阳片和怀旧的木构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入区的太阳光线。光线的层次变化，让人入诗入画，秒不可言。新馆与拙政园相互借景、相互辉映，它将成为一代名园拙政园的现代化延续。
新馆中间的大湖美得让人真想刻入脑海中。白墙为纸灰色的连绵假山浮雕选自于米芾的画，人在桥上若人在画中。我很庆幸，我已去过了拙政园，去过了狮子林，才来到博物馆，感受到文化的沿连与传承，更震撼于对苏州园林建筑的创新和超越。
走在拙政园，犹如漫步在苏州悠长而细腻的画卷中，而博物馆的中庭大湖却让人肃然感受到现代的气息，让人清醒地认识到自己的身份和历史的使命。而躲进一个个展厅，却重又使我徜徉到过往。吴越人民创造的文化高峰展示了他们的智慧和勤劳，件件珍宝让我大开眼界。
者，从而打破了国内常规做法。上海博物馆的陈列设计实践而言，一是在“一厅一貌、一展一品”中揭示陈列设计的“六要素”，一为空间营造，二为造型设计，三为材质选择，四为色彩配置，五为灯光运用，六为文字阐述；二是在理论和实践的结合上探讨文物展示的“八个统一”，即内容与形式的统一、结构与节奏的统一、景物与意韵的统一、整体与局部的统一、视觉与听觉的统一、丰富与简约的统一、共性与个性的统一、传统与创新的统一。这里虽然没有五光十色的展示，却孕育着世界遗留的纤维冷光源，感应型自动渐变调光，尤其是突破了灯光照明一人为主的常规，一改为以展示品为主的艺术效果。
到了上海不得不提外滩了，万国建筑群位于黄浦江西岸的外滩南北全长4公里，是上海的重要象征。主要是在上海外滩北起外白渡桥，南抵金陵东路，这一段是外滩建筑群的精华所在。在这段1.5公里长的外滩西侧，鳞次栉比地矗立着海关大楼、和平饭店南楼北楼、原汇丰银行大楼等52幢哥特式、巴洛克式、罗马式、古典主义式、文艺复兴式、中西合璧式等各种风格的大厦。这些大厦虽然出自不同建筑师之手，风格迥异，但是建筑格调统一，建筑轮廓协调，在黄浦江西岸划出了一道优美的天际线，享有“万国建筑博览会”的盛名。
su实践报告篇四
姓名：xxx
班级：xxx
学号：xxx马克波罗曾说过这样的一句话，杭州--人间的天堂。在我所去的城市中，杭州的园林无论是水，道路，植物的配置，无疑是最严谨的。其中最具代表的当属杭州的西湖了，它在每一个点，平面和空间的布局做的仔细和细心都是无需辩论的。毫无缺点，但就本是这个完美的园林设计中，似乎还缺着什么，过于的严谨与实际大自然仿佛相差甚远！杭州的园林，当你走在其中，在我看来与生活当中的实际相差甚远，还有一个，利益，杭州的园林在利益方面抓求的太紧，这与完美的园林中似乎体现出了一丝的不完美。仔细观察中，杭州的大面积的草坪均都由细绳拉起来并打上了标语，湖岸的设计亦是如此，缓缓而流的小溪与道路之间一米多的距离，但偏偏这么完美的比例与设计中，种植了大量的草灌木和花灌木，完全将道路与水系隔绝，让人感觉出自然与人之间的一段差距，人们不能真正的溶于到这个自然与景色。虽然，这在设计中是有诸多的原因和人为因素，在我看来。当小小的错误没有得到真正的解决，而这小小的错误遍布的整个园林，亦是一个大错误。让人本想放松的心情当中又多了一丝压抑。
1设计方面：通过专业综合实习一的实习，使学生在基本熟悉苏州古典园林造园艺术与手法的基础上，对我国南方园林另一代表园林的造园艺术与手法进行理解和感悟，目的是通过本次综合实习，使学生对以苏州、杭州为代表的我国南方园林的造园立意、场地与环境、造园要素、造园手法、造园艺术等有系统的了解和感悟和总结，以便将其自然地应用到将来的新园林设计的创意之中。
2植栽方面：识别华东地区常用园林树木，掌握其形态特征、生态习性、观赏价值和园林用途；了解不同类型园林绿地树木选择的特点和不同的应用形式；综合利用所学知识，理解园林树木在造景中如何体现地方特色，探讨景观设计中植物造景的优缺点，提高设计实践中应用园林树木进行植物景观设计的能力。
公园、风景点要求其四季美观，繁花如锦，活泼明快；寺院，祠墓，碑刻、古迹则求其庄严、肃穆。树种的选择必须注意其体型大小，色彩浓淡并同建筑物的性质与体量相适应，才能配置得当。庄严的殿、堂等建筑，一般用高大的乔木作为陪衬和烘托。如六和塔以树形高大，树冠园形常绿的香樟作烘托；灵隐寺大殿配植淡绿、浓绿、金黄叶色的楠木、七叶树，银杏等大乔木，取得体型和色彩上的对比，并以葱笼的常绿树作为背景；轻快的廊、亭、榭、轩，则宜点缀姿态优美，绚丽多彩的花木，使景色明丽动人。
杭州夏季炎热，不宜过多采用大面积的空旷草坪，以疏林草地为宜，可提高草坪在夏季的利用率。草地多，是杭州新建公园绿地的特色之一，它是群众性集体活动的场所，在功能上要求宽旷，便于集散，在植物配植上力求简洁。由于草坪面广，视线长，体量虚实对比强，景物的群体形象鲜明，应多注意植物组合的群体美。利用树龄的不同和地形的高差，处理好树丛，树群的立体轮廓线，使高低起伏，饶有变化。如花港观鱼、柳浪闻莺等公园的大草坪就是这种范例。另外，杭州在大规模绿地改造方面，在新建和改造绿地中已经推广应用了大量植物新品种，如佛甲草矮紫薇、花叶锦带花、金边麦冬、花叶蔓长春花、银边六月雪等。给人耳目一新的感觉，其中西湖南线绿地极具代表性，在已有的乔木林带基础上，大量应用地被植物，充分体现了杭州园林独特的植物配置特色。虽然杭州城市绿地中的地被植物种类丰富了，但从利用率来衡量还不够广泛，大部分还只作了一些点缀性的种植。
杭州园林，公园比较多也比较成功，种植方式更多样化。比如群植、列植等都是有的。还有花港观鱼疏林草地，这种疏林草地是苏州比几乎没有的。
杭州西湖其余三面环山，面积约6.5平方千米，南北长约3.2千米，东西宽约2.8千米，云山秀水是西湖的底色；山水与人文交融是西湖风景名胜区的格调。西湖之妙，在于湖裹山中，山屏湖外，湖和山相得益彰；西湖的美，雨中显空蒙，无论雨雪晴阴都能成为美景，晴西湖不如雨西湖，雨西湖不如雾西湖。
湖面积最大。孤山是西湖中最大的天然岛屿，苏堤、白堤越过湖面，小瀛洲、湖心亭、阮公墩三个人工小岛鼎立于外西湖心。
现在的六和塔塔身重建于南宋。取佛教“六和敬”之义，命名为六和塔。六和塔又名六合塔，取“天地四方”之意。原建塔身九级，顶上装灯，为江船导航。宣和五年，塔被烧毁。现存六和塔，外观八面十三层，内分七级。高五十九点八九米，占地八百八十八平方米。历经明正二年，修顶层和塔刹，清光绪二十五年，重建塔外木结构。此况实属罕见，从塔内拾级而上，面面壶门通外廊，各层均可依栏远眺，那壮观的大桥，驶的风帆，苍郁的群山，赏心悦目。宋郑清之有诗句云：“径行塔下几春秋，每恨无因到上头”。
在为期三天的城市认知实习之后，对苏州园林及古典建筑有了一定的认识和了解，可能是对古典园林比较钟爱，接下来我将着重介绍拙政园的建筑特色及空间特征。众所周知，苏州的园林文明中外，其中尤以拙政园为个中翘楚，它与北京的颐和园，承德避暑山庄，苏州留园合称中国四大名园，可见其地位的重要性。拙政园由著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图，历时16年建成，真的是很有特色的一座建筑，因此我将选取庭院分布，绿化，道路设计，自然景观，造园手法等方面来重点阐述我的理解。
拙政园位于苏州市东北角，始建于明朝正德年间，是江南园林的代表，占地62亩，也是目前苏州园林中面积最大的古典山水园林。由于其保持着平淡疏朗，旷远明瑟的明代风格，又被誉为“中国私家园林之最”。拙政园对联：
欲扬先抑就是一种对比手法。挫政园的入口位于中园的南面。入口做的很低调，通过一个狭小的走廊后，暂时在空间上放一放，出现一个相对较缓的空间进入腰门。利用腰门前的小庭院空间种植黄杨，门左右分别种植桂和竹，营造园林幽静恬远氛围。园门虽与外界直接相通，但处理得小巧，朴素，淡雅。进入腰门后，映入眼帘的是用土石垒成的山，在山上大面积种植乔木，花草而形成一个天然屏风来挡住园中的主体建筑---远香堂。
苏州园林虽面积有限，但要求树种丰富。植物的种类有乔木、灌木、攀援植物(藤萝类)、地被植物、水生植物及竹类。这些植物首先要符合自然山林景观的需要，或是适合小空间内布置小景的作用。园林内所选用的植物，树形力求自然美观，因地制宜。苏州园林属山水园性质，树木多不宜修剪成整形规则式，如“球形”、“水平式绿篱”等，以免造成不协调。
化的建筑组合。园内精美宏丽的厅堂，则与安静闲适的书斋、丰富多样的庭院、幽僻小巧的天井、高高下下的凉台燠馆、迤逦相属的风亭月榭巧妙地组成有韵律的整体，使园内每个部分、每个角落无不受到建筑美的光辉辐射。
留园建筑艺术的另一重要特点，是它内外空间关系格外密切，并根据不同意境采取多种结合手法。建筑面对山池时，欲得湖山真意，则取消面湖的整片墙面；建筑各方面对着不同的露天空间时，就以室内窗框为画框，室外空间作为立体画幅引入室内。室内外空间的关系既可以建筑围成庭院，也可以庭园包围建筑；既可以用小小天井取得装饰效果，也可以室内外空间融为一体。千姿百态、赏心悦目的园林景观，呈现出诗情画意的无穷境界。
上海一个让我惊讶的城市，我没有惊叹它的高楼林立和高度发达的经济。而是上海的园林，她没有杭州的完美与严谨，也没有苏州的小巧玲珑。出入上海的园林，我有一种很熟悉的感觉，我感觉到它的设计里面有我的思想，它将园林的性质和功能分的很清楚，不模糊，与我设计的思想相同的是，在城市中寻找自然，自然中的设计是有规可循的。比如，一棵树，它不光在自己的位置上表现出了自己的景色，在整个布局中这棵树，也是完美的自然式设计中不可或缺的一部分。上海开放式的园林设计，看似随心所欲，但它却在追求最完美的自然，自然，在我心里面是园林的最高境界，或许你的设计因为一步之差而变的一塌糊涂，在我看来，如今的社会经过人工改造后物质化程度过高，当人们想找一个真正的属于自己的那一部分空间，又是何等的难，上海的园林让我感觉到了，我家后面的一片，水田相错，树木葱郁的感觉，在那一刻心情所有的累，烦躁都能放下，我没有想到在上海这样的城市能够找到这份净土，植物布置的看似随心所欲，水与道路的结合，在一起显出了自然的手笔，虽然，也有之过，因为人为的园林永达不到自然的高度。喧闹的大城市，人行中的压力，汽车在马路上的疾呼，与这一片的园林相比，两个世界的相差。人类本来就是这个社会的动物。人类试图将这个自然改变，结果越改越乱，并且，将人类自己也改变了。苏州私家园林所有的设计模式和建筑走向与杭州，上海都不相同。首先，它不是公园，不是公共场所，在古代。它只是个私家园林，并不适合大量的游客在里面游玩嬉戏，还有我想猜测，在这样无止境的只注重门票的园林，因为它毕竟只是个私家园林。在不久的将来，苏州的私家园林将会消失。如果有人说苏州的园林是那些隐忍建造的，我却不以为然，开始的主人隐忍，而到后面住进去的人呢?经过几百年的改造苏州的私家园林远不是一开始的私家园林了。若大的手笔，不在乎一朝一夕，由于面对古代的园林研究并非了解也不敢妄加断论，胡猜建造大师们的手笔，单从其园内的景色处理，道路，水，植物，建筑，每一个点，面和空间的处理都巧妙的过渡，形成一个整体。其中，最大的不同点，也是其特色为其建筑，能将其如此多的建筑在如此小的地段里面建造而起，让我惊叹古代设计者的想法，设计者的规划，我很羡慕他们，因为我肯定他们的思想被人们得到了肯定，我个人在其中似乎读懂了一些，古代人，大都讲顺从天应，他们没有过度的改变自然，而是顺其自然，其中的设计，现今必备修改了大半，溶于了现今的思想，其中很多，我们不能在古代的大师们身上所得，古代与现代毕竟已有近百年的差距，现今建造的仿古建筑放在现今的公园里面就像一个小丑，显得与这个社会有些格格不入。也许建筑本身已经少了几百年的沧桑。园内的乔灌木，基本上没有超过两百年树龄的树木，池中的水流也是在几十年前才被清淤，莞尔留下来的只有那些道路和建筑，就那些道路和建筑经过几百年的摧残，我不晓得会变成什么样。在很多的东西面前，我很无知，但院的布局形式多为自然式，道路与水建筑与植物的配合不可谓不经典，所有的都按照了自然式布局分布，让人能够溶于到古代的闲情雅致。让人能够感受到古代的生活方式。单从私家园林中并不能代表什么，虎丘--一种别样的园林。虎丘得名于虎丘塔，由于年代已久，建造时的地基不牢，而导致此塔已倾斜1米多，媲美与比萨斜塔。可谓苏州园林的风景名胜了。虎丘--让我的第一感觉是朴实不浮躁，从进门那万朵鲜花摆出的各种各样的花镜，到层层岩石而起的广场，再到至高点的虎丘塔，可谓样式多种独特，虎丘，自然大师留给我们的礼物。它仿佛在告诉我们，园林无论你将它怎么改变，更改，大自然依然是所有园林的最好归宿。真正的设计，不是一心为了游玩者的心态及想法而去设计的一件作品，游玩者的心态只是考虑的一个部分，设计者的心态和想法才是一个设计的灵魂。自然的园林，不是简单的几棵植物，简单的道路，水系和建筑就能表达的。它是复杂中求简单，每一颗植物的增减，都会是一个不完美的设计，每一处的景色是相辅相成的，而四季是它的添色笔，人为的颜色永是不完美，人为的园林离开自然的增减亦是不完美。
su实践报告篇五
(一)实习概况1.实习地点2.实习时间
3.实习目的4.实习内容(二)实习作业1.问题回答
一、杭州
二、苏州
三、上海2.速写3.测绘
第三部分：心得感受
第四部分：总结
(一)实习概况
1.实习地点：杭州、苏州、上海2.实习时间:2013年10月15号到24号3.实习目的:
通过学习和借鉴可以使我们吸收古典园林的精华。有针对行的去学习了解古典园林的造园艺术及手法。通过参观实习、实地考察、分析讨论，学习和掌握我国古典园林艺术和造园艺术手法。
参观地点：杭州风景园林：西湖（花港观鱼、三潭映月、曲院风荷）、太子湾公园）
苏州（留园、网师园、拙政园沧浪亭）上海（人民广场、南京路、外滩辰山植物园）
(二)实习作业
1.问题回答
一、杭州
植物围合空间
景观轴线突出太子湾公园:引水以水体为轴线
因地制宜植物丰富)
杭州花港观鱼：设计风格，以中国的自然式风格为主。前接柳丝葱茏的苏堤，北靠层峦叠翠的西山，碧波粼粼的小南湖和西里湖，像两面镶着翡翠框架的镜子分嵌左右。观鱼位于西湖西南边群山之中的九溪十八涧，峰回路转，涧水潺潺；林深鸟语，一幅江南山村图，野趣醉人，是西湖风景区内规模最大的一级公园，以鱼、花景观著名。园内景观由鱼乐园、牡丹亭、花港、草坪和丛林几个部分组成，鱼乐园是全园的主景。
太子湾公园：主要的设计风格以中国传统山水园林的基础上，吸取了西方造园开朗飘逸的艺术处理手法，富有潇洒、自然的艺术趣味。其精到之处在于得用引水工程和明渠改建的平面形状多样化的水体，园之生动灵活赖以全出，园中水体大的折弯有数十处这多；分叉，聚合亦不下十余处。水道或与路同行，或绕丘而轩，或平铺如泊，曲折回环，聚散有致。
2、杭州花港观鱼和太子湾公园对我启发最大的地方
造园可以在中国传统山水园林的基础上，吸取了西方造园开朗飘逸的艺术处理手法，富有潇洒、自然的艺术趣味。吸取其中的精华，来营造一个具有诗情画意的山水园林。
3杭州西湖在规划布局上的特点?
杭州西湖：以西湖为中心，分为湖滨区、湖心区、北山区、南山区和钱塘区五个地区，总面积49平方公里。西湖的美在于晴天水潋滟，雨天山空蒙。无论雨雪晴阴，无论早霞晚辉，都能变幻成景；在春花，秋月，夏荷，冬雪中各具美态。(看与被看明确,主从与重点突出,空间对比较强,景观轴线明确,植物疏密得当,因地制宜)
二、苏州
1、试以你实习参观的苏州私家园林来分析我国古典园林的造园艺术手法，你对哪些手法体-会最为深刻。造园艺术手法:
第一，中国古典园林的园景上主要是模仿自然，即用人工的力量来建造自然的景色，达到“虽有人作，宛自天开”的艺术境界。第二，中国古典园林因受长期封建社会历史条件的限制，绝大部分是封闭的，即园林的四周都有围墙，景物藏于园内。在这方面，中国古典园林有很高的艺术成就，成为中国古典园林的精华所在。至于“借景”这种艺术手法，更是中国古典园林突破空间局限、丰富园景的一种传统手法。这种手法在我国古典园林中运用得非常普遍，而且具有很高的成就。例如，现存苏州古典园林中建园历史最早的沧浪亭，它的重要特色之一便是善于借景。因为园门外有一泓清水绕园而过，该园就在这一面不建界墙，而以有漏窗的复廊对外，巧妙地把河水之景“借”入园内。第三，中国古典园林特别善于利用具有浓厚的民族风格的各种建筑物，如亭、台、楼、阁、廊、榭、轩、舫、馆、桥等，配合自然的水、石、花、木等组成体现各种情趣的园景。以常见的亭、廊、桥为例，它们所构成的艺术形象和艺术境界都是独具匠心的。如亭，不仅是造型非常丰富多彩，而且它在园林中间起着“点景”与“引景”的作用。
精华：
1.苏州园林战地面积小，采用变换无穷、不拘一格的艺术手法，以中国山水花鸟的情趣，寓唐诗宋词的意境，在有限的空间内点缀假山、树木，安排亭台楼阁、池塘小桥，使苏州园林以景取胜，景因园异，给人以小中见大的艺术效果。2.苏州园林以其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富，让人感叹园艺的巧夺天工苏州园林充分体现了“自然美”的主旨，在设计构筑中，采用因地制宜，借景、对景、分景、隔景等种种手法来组织空间，造成园林中曲折多变、小中见大、虚实相间的景观艺术效果。糟粕：
对于苏州园林原样搬用，是不可取的。处在当今世界的开放时代、新旧文化急剧碰撞的变革时代，开创中国新时代的新园林必须立足于现实情况，大力汲取其中的精华，弃其糟粕。在对中国古典园林的风景式园林体系的发展规律有一个比较全面、完整的了解，那么在创造新园林的过程中就可以较为自觉地把握传统及其与创新的源流关系，明确哪些应该扬弃否定、哪些能够继承发展，从而避免盲目性和片面性。
3、谈谈对留园各空间对比的感受
留园各空间对此，曲折狭长封闭的空间先是极大地压缩人们的视野，过后，则使人感到豁然开朗。留园入口部分正是利用这种既曲折狭长又十分封闭的空间来与园内主要空间进行强烈对比，进而使人们穿越它进入主要空间时，便顿觉豁然开朗。对于入口部分的这一段空间极易给人产生单调、沉闷之感，留园则进行了巧妙的处理：进园后第一个小院一狭长多变的曲廊一又一个内院一又窄又封闭的廊子一隔漏窗窥见园内景物一位于末端的最后一个小院一穿过曲折、狭长、封闭空间后到绿荫进入主空间一豁然开朗。建筑有些稀疏，有的稠密，对比异常强烈。但留园主要不是通过游廊来体现空间曲折变化的，而是通过借助于建筑物的直接衔接，特别是使其空间互相交错穿插，给人曲折迂回和不可穷尽之感。
4、举例分析拙政园中园景点诗情画意的意境
兰雪堂：取李白“独立天地间，清风洒兰雪”诗意而名，堂中南面置漆雕拙政园全景图，荷风四面亭：亭名因荷而得，座落在园中部池中小岛，四面皆水，莲花亭亭净植，岸边柳枝婆娑。亭单檐六角，四面通透，亭中有抱柱联：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。”它不仅是连接水面和陆地的通道，而且构成了以桥为中心的独特景观，是拙政园的经典景观。梧竹幽居：建筑风格独特，构思巧妙别致的梧竹幽居是一座亭，为中部池东的观赏主景。此亭背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。
5、分析网师园中部水景所体现的中国古典造园艺术。
网师园中部的水景为主园，突出以水为中心，环池亭阁也山水错落映衬，疏朗雅适，廊庑回环，移步换景，诗意天成。古树花卉也以古、奇、雅、色、香、姿见著，并与建筑、山池相映成趣，构成主园的闭合式水院。池水清澈，东、南、北方向的射鸭廊、濯缨水阁、月到风来亭及看-9-松读画轩、竹外一枝轩。集中了春、夏、秋、冬四季景物及朝、午、夕、晚一日中的景色变化。所以游园时，宜坐、宜留、以静观为主。绕池一周，可前细数游鱼，可亭中待月迎风。花影移墙，峰峦当窗，宛如天然图画，所以并不觉其园小。
三、上海
1、试述我国现代景观园林的特点，并以上海城市景观为例，简述现代园林艺术手法
地域大。从园林单体到城市、市域，直到广袤的大地；功能多、包括观赏、游景健身、文化科普、减灾避难、改善生态环境、保护城市生物多样性、保护自然和文化遗产、推动社会经济发展、协调建设活动与自然的关系、促进城市可持续发展；涵盖面大。
心得感受
通过这次实习，了解到中国古典园林建筑风格独特，文化氛围浓厚。其造景的艺术手法和观赏效果主要有框景、借景和障景。框景手法假藉造型各异的门窗为风景画框，纳千顷之汪洋，收四时之浪漫，造出一幅幅变幻的风景画引人入胜。借景手法巧借园外远景和以园内景物互为背景，扩大三迭景深，使远山近水尽收眼底。障景手法使景物相互掩映，免一览无余，造曲径通幽、园中有园、步移景异之效果，应“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”之诗意。高低错落、曲幻掩映、奇景迭出、补朔迷离是中国古典园林建筑的美学意境。中国古典园林建筑的另一特色是无园不有题额楹联。诗行词句绘自然之风光，表诗人之情怀，其书法亦常为中国艺术之精华。诗情文采使园林韵致倍增，这些历史文化遗迹使中国古典园林更具魅力。山水地形、花草树木和建筑园路无不独具匠心，中国古典园林“虽由人作，宛自天开”，因而成为中国风景名胜的中心。苏州园林中错落有致、峭直嶙峋的山石与静态、动态之水皆可制造出绝佳的园林艺术效果。人们叠石造山，掘池理水，移天缩地，纳自然于小园之中；想假山浅流为大山名川，可谓小中见大，大中见小。成水中有山，山中有水之势，花草树木、亭塔楼阁便有了依托之地。植物配植特别注重两点。一是植物的物质特性；二是植物在中国传统文化中被赋予的文化意蕴。植物的物质特性包括其色、香、形，以及自然声息和光线作用于花草树木而产生的艺术效果。花草树木有斑斓之色彩，馨香之气息，多姿之形态，风拂树叶雨打芭蕉之声，阳光月光下的树木婆娑之影。这一切诉诸感官，给人予视觉、嗅觉、听觉和触觉之美。中国园林植物不同凡响之处还在于其文化象征意义。我们来到了上海，出了上海南站，映入我眼帘的是一片片绿葱葱的草坪，而且在植物造景上也是独具一格，群落很有层次感，不管是乔木、灌木，还是叠石与铺装，都令人感觉很清爽。不管是在上海还是在苏杭，它们都拥有具有历史文化特点的建筑或风景。对于上海而言，在上海外滩，它东临黄浦江，西面就是哥特式、罗马式、巴洛克式、中西合壁式等。而对于苏州园林，我们就不用说了，它是古代中华民族的优美文化的艺术品，更体现了中国古代建筑的在造诣上的博大精深。而杭州却是古代商业贸易中心，这里的文化建筑更是体现了历史的波涛澎湃。建筑风格前面我们也提到了，在上海的建筑风格，有历史的见证也有时代的发展。而在苏州和杭州，这里的建筑也是如此，它们代表了中华人民在建筑上面的而独特造诣。
总结
此次园林实习考察，拓展了我的专业视野，让我学到了许多建筑和历史的知识，对建筑的结构、园林的造型和传统元素的运用也都有了进一步的了解。感受到学好园林知识，需要学习非常广大的专业知识，才能真正成为懂园林人士。学习和掌握我国现代城市园林的各类园林绿地规划设计内容、形式、规划和特点。学习现代城市各类公园的规划设计内容、特点，包括公园内容，功能分区，出入口位置，道路和河湖系统规划，种植规划设计，园林建筑，园林小品，园林设施，掌握现代城市各类公园规划布局原则、尺度、比例和方法。